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浙江世贸2023春拍 | 综合拍品精选篇

来源：实况网时间：2023-04-07 13:10:22

浙江世贸2023春拍 | 4月15日开启...

扇面精选：

S005

张善孖母子虎图近现代成扇

款识：1.庚午三月似鼎三仁兄，法家正之，虎痴张善孖写于蜜峰社。

2.开通....之郊，庚午岁夏五月节临汉碑五种为鼎三先生法家雅局，髯季守正。

铃印：1.张善孖（白文）

2.守正大利（朱文）、鸟肖形印（白文）、口林道人（朱文）、三岛归来（朱文）

19cm×49cm

注：原装成扇。

RMB ：40,000 - 80,000

作者简介：张善孖（1882-1940），名泽，字善，一作善子，又作善之，号虎痴，男，四川内江人，现代名画家，张大千的二哥，画虎大师。

少年从母学画，曾拜李瑞清门下，又喜爱武术，曾跟其弟张大千师从心意拳大师宝鼎习心意拳及内功十三段。

季守正（1875-1949），现代书画家。号无暇居士，清末诸生，慈溪人。曾在银行任职，工书、擅画、精篆刻。其书法尤以隶书见长，得力于东汉褒斜道摩崖及景君碑，遒劲婉丽，典重深朴；画擅梅花墨竹，精妙简括；篆刻宗秦汉，不落时人蹊径。郑逸梅《书林片叶》谓其：“累书海上，曾与张善孖、钱化佛同在日木东京举行书画展，载誉而归，迄今己数十年。我家之《笔记小说大观》板箱所镌之字，即出季氏之手。”

S131

吴俊卿蒲华篆书山水成扇纸本

释文：溪山望意。

款识：1.戊申冬拟丛梅道人本以应立坡仁兄大人雅属，蒲华。

钤印：1.作英（白）

款识：2.立坡仁兄正篆，戊申冬抄吴俊卿。

钤印：2.吴俊之印（白文）

注：原装成扇。

19cm×49cm RMB：120,000 - 180,000

作品赏析：蒲华山水，为海派之巅与吴昌硕、任伯年比肩齐名，近年来其艺术价值为世所赏，笔意超群，山水交融，老翁乘舟泛湖。溪山远意。吴俊卿石鼓文书法，尺幅虽小，达52字之多，工整严谨。古拙之意中尽现金石之味。

此海派两大巨擎的合作之作，不仅是两人艺术成就的真实体现，更是两人之间情谊的见证。原装成扇、尤为可贵。

作者简介：吴昌硕（1844-1927），初名俊，又名俊卿，字昌硕，晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。

他集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。吴昌硕热心提携后进，齐白石、王一亭、潘天寿、陈半丁、赵云壑、王个簃、沙孟海等均得其指授。

蒲华（1832-1911）字作英，亦作竹英、竹云，浙江嘉兴人。号胥山野史、胥山外史。晚清著名书画家，与虚谷、吴昌硕、任伯年合称“海派四杰”。

近现代书画精选：

S072

张大千花果册纸本册页

款识：1.芋火今犹热,世无李泌客。

2.魏紫姚黄枉自夸,输将秋色付寒葩。

3.芳心也然繁华歇,特著残妆对晚霞。

4.本为编篱护菊花,谁知老竹又生芽。

5.若教悟得无生理，野风零落堕愁惆。

6.玉骨冰肌旷世妍,应笑藏舟华顶仙。

7.魏紫姚黄枉自夸,输将秋色付寒葩。

8.鬓影钗光涊未真,坐中偏有捋髯人。

9.临风不用疑香乱,要请陈王赋洛神。

10.戊子夏月大风堂作大千居士张爰

钤印：张爰（白文）大千（朱文）大风堂（朱文）

注：原装原裱。

18cm×24cm×22 RMB：4,500,000-10,000,000

作者简介：张大千（1899-1983），原名正权，后改名爰，字季爰，号大千，别号大千居士、下里港人，斋名大风堂。四川内江人，祖籍广东省，后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格，因其诗、书、画与齐白石、溥心畬齐名，故又并称为“南张北齐”和“南张北溥”

作品赏析：张大千这一组作品，堪称页页精品，作品的细节绘画的栩栩如生，让每一株植物每一朵花都拥有独特的美感，无一敷衍，草草应付之笔。自然生动，栩栩如生，笔笔精到。仔细看作品之中的细节，放大每一朵花，这一种超写实的风格，让花朵如女人一般的美丽。辅以蜂蝶，更显格局之美。让人赞叹！

用墨方面，张大千并没有用大紫大红的颜料，多数暖色调非常符合人们的审美，观者也能从其笔墨之中感觉到超强的艺术魅力。

张大千在花鸟画上的造诣，不仅来自对古人的追摹，更来自于对各种花卉的养殖和深入观察，以及对古代有关画谱的烂熟于心。如大千画荷花大体而言经历了三个时期，早期师古人，由石涛、八大、徐渭入手，画风工致典雅；中期集古人之大成，直抒己意；晚期创造的泼墨泼彩法使荷花脱离物态，神韵天成。

册页中此幅荷花既含没骨写意，又施工笔重彩的画风，应为其施法古人，又自出机杼的创作。兼工带写，叶茎当属胎息于青藤、八大、石涛的写意之笔，而荷花则精雕细琢而成，墨叶纷披，五色并开。画面构图饱满，疏密安排得当，大片荷叶、荷花、花苞相互穿插，营造出一个生机盎然的荷塘景象。

张大千荷花作品，以纯美清雅胜出，大有繁华落尽、洗尽铅华的感觉。

张大千笔下写意花卉，早年取意青藤白阳，力追八大山人、石涛，功力精絶，浸淫殊深。本册创作于戊子年。

皆为花卉幽兰秋菊荷花果蔬写照。画面素淨，构图简约，无背景配置，任凭花卉各呈其姿。每开花草一二，或纷繁结聚，或相对互映，或结果枝头，或疏干横斜，交集掩映间，风致嫣然，俗气全无。其用色雅淡，与水墨相混合，摄诸物情态，兼博纳众家之长，格调清奇，写来舒畅恣放，似漫不经心，实则融会贯通，与古人相契合。本册页保存完整，原装原裱，堪称经典！

S080

梁启超书法对联纸本立轴

款识：云鹤游天群鸿戏海梅炎藻夏麦气迎秋，任父仁兄清属集张迁碑字丁卯亥秋，梁启超。

钤印：启超私印（朱文）注：原装原裱。

200cm×49cm×2 RMB：200,000-300,000

作者简介：梁启超（1873-1929），字卓如，一字任甫，号任公，又号饮冰室主人、饮冰子、哀时客、中国之新民、自由斋主人。广东省广州府新会县熊子乡茶坑村（今广东省江门市新会区茶坑村）人 [52-53] 。清朝光绪年间举人，中国近代思想家、政治家、教育家、史学家、文学家，戊戌变法（百日维新）领袖之一、中国近代维新派、新法家代表人物。

S105

黄宾虹山水镜片（壬辰年）纸本镜片

款识：刚非枯硬柔，柔非浮薄，笔墨气韵全关学识深醇，未易波相得之。壬辰九十九叟宾虹。

钤印：黄（冰）宾虹（朱）、兴列笔随（朱）

69cm×34cm RMB：100,000-200,000

作者简介：黄宾虹（1865-1955），初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向。原籍安徽省徽州歙县，生于浙江省金华市。中国近现代国画家，擅画山水，山水画一代宗师。也是书法家，与白蕉、高二适、李志敏合称“20世纪文人书法四大家”。

S109

陆俨少虞山风烟纸本手卷

边跋：陆俨少山水对卷精品

引首：虞山风烟俨少翁于虞山即兴癸未春王伯敏题。

钤印：半唐斋（朱）王伯敏印（白）

款识：1.个昔我兄正之时同游虞山兴福寺回写此小卷以宗一时佳兴俨少时年七十二。

2.虞山后既第一卷后作此合成对卷口为百卷楼中长物，个昔兄一笑，俨少并题。加著名书画家王伯敏先生引首：虞山风烟。实为稀有难得之佳作。

钤印：1.俨少（白）宛若（朱）俨少七十二（朱）嘉定（朱）

2.陆俨少（白）宛若（朱）嘉定（朱）俨少七十二（朱）

说明：本幅作品为陆俨少先生为同一题材作对卷。陆俨少先生山水画成就最大，创作风格最为鲜明，突出地表现在以下三个方面：一是他善于将云水、江河、湖海的汹涌澎湃、浩渺弥漫之势描绘得淋漓尽致，特别是表现云和水的动感最为精彩，不仅笔墨淋漓顿拙，而且气韵生动、神采飞动。可以说，陆俨少是自古以来擅画云和水的第一高手。二是构图独特。众所周知，一般画家构图总是从大到小，陆俨少的构图恰恰相反，别具一格，他曾说：“我一反此法，而是由小到大，笔笔生发，初无定稿，积小面成大面。在创作过程中，每或思路断绝，形势杆格，山重水复，终已无路，而转折之间，柳暗花明，绝处逢生，又是一个新境界。三是陆俨少先生无论大画还是小画，依仗着一支笔，点点滴滴、条条块块、黑黑白白、干干湿湿、浓浓淡淡，创造出独具风格的“陆氏云水”。同时他的一支笔画到底，在画界堪称一绝。本幅作品二部分构成，线条疏秀流畅，刚柔相济。云水为其绝诣，有雄秀跌宕之概。勾云勾水，烟波浩淼，云蒸雾霭，变化无穷。引首为王伯敏先生题跋《虞山风烟》，为陆先生难得一见的精品之作！

153.5cm×76.5cm RMB：600,000-1,000,000

作者简介：陆俨少(1909年-1993年)，现代画家。又名砥，字宛若，上海嘉定县南翔镇人。有“上海书画三杰”之誉。与李可染南北并称“南陆北李”。

当代书画精选：

S103

任重松下高仕图纸本镜片

款识：和泽周三春，清凉素秋节，澡雪清朗之致也，任重千里又记。

钤印：任重（白）千里（朱）何耳一日无此君（朱）有时天籁止（朱）浴桐小馆（朱）无闲斋（朱）斯文不改（朱) 另一章不可辩（朱）

153.5cm×76.5cm RMB：300,000-600,000

作者简介：任重，字千里，1976年生，祖籍河北，画室名浴桐小馆，职业画家。曾在云南省博物馆、北京荣宝斋、湖州市博物馆、四川省博物院、广西壮族自治区博物馆、中国美术馆等多地举办个展。出版著录《金泥玉屑》、《挥麈烟岚》、《任重画集》、《任重精品花鸟画》、《挥麈烟岚》（第二版）、《千里快哉—任重中国画作品》等。

古代书画精选：

S141

文征明（明代）山水册页纸本册页

款识：嘉靖庚戊秋九月拟，柯丹丘笔意画于停云馆长湖文征明。

钤印：征（朱）明（朱）文征明印（白）征仲父（朱）停云（白）

签跋1.一竿坐钓清如许志在高门不在鱼……文衡山佳構八王爷持观命余……书诗以赞……伯生沈坤。钤印：沈坤（白）伯生（朱）

2.山册近年先为筱山……松云阁珍赏并记于北窗下，子和刘应节。钤印：刘应节（白）子和（朱）

签跋封面：文征明山水册页，松云阁。钤印：松云阁（朱）

注：原装原裱。

18cm×14cm×9 RMB：3,000,000-8,000,000

作者简介：文征明（1470-1559），原名壁，字征明。四十二岁起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，明代画家、书法家、文学家。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。

作品赏析：

文徵明的绘画兼善山水、兰竹、人物、花卉诸科，尤精山水。布景繁密，较少空间纵深，造型规整，时见棱角和变形，用笔细密，稍带生涩，于精熟中见稚拙。设色多青绿重彩，间施浅绛，于鲜丽中见清雅。

画面既有元代诸画家的个性和抒情画风，也有唐五代、北宋时期的文人画传统。这种对古人绘画作品跨时代的借鉴构成了文徵明独有的绘画特色。

文徵明的细笔山水秀丽柔密，气息闲雅恬静，境界幽雅清旷，用笔精细而苍秀，沉稳而文静，构图严谨缜密，兼具“三远”之法。

S153

明代丁云鹏十六罗汉图手卷

款识：佛弟子丁云鹏敬绘。

钤印：肖形葫芦印（朱文）

后跋：般若波罗蜜多心经，民国丙子岁夏六月侠怀先生雅属正腕西来石霞。

钤印：石霞（朱)□山后人（白）

签跋：大明丁云鹏十八罗汉图卷，民国丙子秋月重装。藏于萱荫草堂壶斋。

注：1.文物公司旧藏。

2.原装旧裱。

3.廖侠怀：粤剧丑角,出生于清末,父亲早逝,自幼喜欢粤剧,在新加坡谋生的时候,参加演戏，并且拜名师学习,演丑角,是当时著名的丑生。解放后病逝于香港。

28.5cm×173cm RMB：800,000-1,200,000

作者简介：丁云鹏（15471628）明代画家。字南羽，号圣华居士，安徽休宁人。天启五年（1625）尚在作《白马驭经图》，瓒子，詹景凤门人。书法学钟、王。画善白描人物、山水、佛像，无不精妙。白描酷似李公麟，丝发之间而眉睫意态毕具，非笔端有神通者不能也。供奉内廷十余年。他与董其昌、詹景凤诸人交游，故流传作品多有董其昌、陈继儒等人的题赞。董其昌赠以印章，曰“毫生馆”。其得意之作，尝一用之。万历八年（1580）作江南春扇，天启元年（1621）作伙溪渔隐图。

作品赏析；释道人物形象形神兼备，稀有难得。

S155

查士标书法册页金笺纸本册页

款识：查士标书。

钤印：1.查士标印（白）2.二瞻氏（朱）

注：1.本册由杭州上世纪六十年代杭州文物商店资深鉴藏家陈永昌收藏，其家属提供。2.原装旧裱。

14cm×24.5cm RMB：200,000 -300,000

作者简介：查士标（1615-1698），字二瞻，号梅望、梅墨散人，自称懒老、后乙卯生，安徽休宁人。明诸生。其书画取法米芾、董其昌，然笔墨寒简，意境萧散荒远，格调大别於董其昌，为青出於蓝者。

作品赏析：

査士标行书册金笺纸本十九开三十八页书尾有査士标书四字款，字体出米芾董其昌行笔豪放，神韵深邃。保存完整，是难得的査士标神品。

张庚於《国朝画征录》中将查士标与同里孙逸、汪之瑞、释弘仁称为四大家，后凡论及“新安画派”，言必称“新安四家”，查士标於其中乃成就极高而又影响深远的一位。记载当时风光：“户户杯盘江千里，家家画轴查二瞻”。

靳治荆《思旧录》云：“其书法得董宗伯神髓，画品尤能以疏散淹润之笔，发舒倪、黄意态。”查士标承袭了宋元明诸家衣钵，将以融会贯通，从中化解，呈现出多样绘画风貌，故可秀然卓立於时人。此《查士标行草诗册》是查士标书法精品。诗作淳朴亲切，书法轻松自在，诗、书相得益彰，具有很高的欣赏学习价值。稀有难得。

周觉均专场精选：

S049

张大千赏荷归来仕女图纸本立轴

签跋：赏荷归来仕女图，张大千作品觉均。

钤印：周觉均印（朱）

收藏印：周觉均印（朱）山外青山（朱）

注：1.黄宾虹先生赠周觉钧先生旧藏。

2.局部残损并缺失。

65cm×175cm RMB：800,000-1,600,000

作者简介：张大千（1899—1983），原名正权，后改名爰，字季爰，号大千，别号大千居士、下里港人，斋名大风堂。四川内江人，祖籍广东省，后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格，因其诗、书、画与齐白石、溥心畬齐名，故又并称为“南张北齐”和“南张北溥”

S054

周觉钧青岩幽壑图纸本镜片

款识：癸亥仲秋觉钧话口峰题。

钤印：一生爱好是天然（朱）刘口峰（朱）周觉钧印（朱）豕（朱）

注：本作品出版于一九八五年湖南美术出版社《周觉钧山水画辑》（刘海东题）P22页。

178cm×96cm RMB：400,000-600,000

玉器精选：

S213

明代镂空雕“龙穿牡丹”双耳活环白玉尊

材质：玉器

说明：本品采用大块青玉原石精雕细琢而成，用材昂贵，不惜工本。通体镂空雕，雕工细腻，线条繁复，布局和谐。整器器形硕大，包浆浑厚，古朴大气，珍贵罕见。雕刻大胆流畅，技法娴熟，不容闪失，非大师能工巧匠不能为，明代有“粗大明”之说法，实为不拘谨，潇洒放开，本器即为实物佐证。

高：66cm 腹径：17cm×10cm 重：4.25kg RMB：1,380,000-1,600,000

佛像精选：

S208

清初铜鎏金观音像

材质：铜器

说明：此尊观音像，菩萨全跏趺坐于双层莲座上。头戴繁复帽冠，缯带自然垂于双肩。胸前装饰华丽，衣缘錾刻花纹。菩萨面容慈悲安详，神情恬静怡然。目光下敛，鼻形俊俏，唇角微扬。莲座束腰，莲瓣规整，精美细致。

高：16.5cm

RMB：70,000-100,000

家具精选：

S234

明代黄花梨交椅材质：黄花梨

说明：家具收藏中，交椅无疑是收藏家的终极梦想。诸多家具中，也唯有圈背交椅是最让人苦寻不得的。此拍品交椅为五接圈，圈形圆转大气，扶手处做成鳝鱼头式。靠背板是交椅最经典处。三攒式，S形，贴合坐者脊背。横竖掁做成混面压边线式线脚，外侧有挂牙，边起阳线强调。靠背板中段是视觉中心，高起的阳线围成委角长方形开光，内透雕图案。图案为麒麟登于太湖石上。麒麟为龙首，须发前冲，

威而不猛，尚有明代意趣。身躯若兽，前低后高，肋生火焰，蹄如牛，一腿抬起欲行，回首张望，尾呈如意状，微扬起，整体身体具动势。湖石瘦透，下有两株灵芝生出，寓祥瑞之意。麒麟周匝，更是层层祥云，斜上方祥云托日，亦是吉祥之兆。靠背上段为变体如意形开光，上方若壶门，亦是起阳线强调。内透雕螭龙纹，若仔细分析图案构成，则由变体螭龙纹、如意纹、倒垂花萼纹等组成。靠背下段为壸门牙板，沿边雕卷草纹，舒卷自如。座面前大边的看面浮雕两个相向螭龙纹，身躯随着壸门线起伏，颇具动感。前后腿斜向交叉，穿铜轴，可自由开合。后方腿足上延如鹅脖，转折处亦有角牙支撑，并辅以铜饰件加固。前方腿足下方又设脚踏。脚踏独板为面，下方设壶门牙板和插肩榫式短足。脚踏展开时，短足正好落在前方托泥之上。

110cm×75cm RMB：1,200,000 - 1,800,000

黄花梨之美在于含蓄而不张扬、符合人们的审美也是中国文人追求的境界，因其有不易開裂、不易文人士大夫的審美變形，易于加工雕刻，纹理清晰的特点而被广泛推广，由于工匠们吸纳了意趣，而导致了黄花梨家具的整体文人化倾向、从而呈现出简潔的風格、舒适實用的功能。这也是家具收藏狂熱的原因。

S235

明代木雕彩绘“龙凤神话人物”故事对屏

材质：杂项

说明：本件作品即为马来西亚古代木雕之精品与实物写照，弥足珍贵。本作品为2008年上海艺博会马来西亚馆重点展示作品，引起广泛关注。马来西亚的传统工艺历史悠久，其中以雕刻、蜡染和风筝制作工艺最为著名，这些传统工艺作品反映着马来民族心灵手巧以及对自然万物的热爱。马来西亚的传统工艺历史悠久、品类繁多.华裔和印度裔的工艺承接自祖辈传统。马来民族在生产实践中也积累并形成了令世界惊叹的传统工艺，而其中以雕刻、蜡染和风筝制作工艺最为著名，这些传统工艺作品反映着马来民族细腻而敏感的心灵以及对自然万物的欣赏和热爱。传统马来雕刻艺术可追溯到“东山文化”时期，曾出土于马来西亚境内的“东山文化”铜鼓上刻有动物和人物形象.古代马来文化是在印度文化的熏陶下成长起来的，古代马来雕刻艺术受到了古印度文化的深刻影响。传统马来雕刻艺术可追溯到“东山文化”时期，曾出土于马来西亚境内的“东山文化”铜鼓上刻有动物和人物形象.古代马来文化是在印度文化的熏陶下成长起来的，古代马来雕刻艺术受到了古印度文化的深刻影响，公元七世纪前后的雕刻作品多以印度教及佛教文化为主题.公元十五世纪前后，伊斯兰教开始流行于马来半岛地区，寺庙及宗教雕刻艺术逐渐沉寂，木雕和金属雕刻技艺开始慢慢发展起来。木雕艺术在马来西亚有着悠久的历史马来木雕所表现的主题主要是生物、宇宙、大地、有规则的几何图案以及使用爪威文或者阿拉伯字母书写的经文书法等.马来人喜欢在传统的木屋上雕刻花鸟虫鱼，古代马来君王也常常让人在其宫殿中雕梁画栋以显贵气，现在依然能从一些遗址中窥探。

80cm×200cm RMB：80,000-120,000

杂项精选：

S245

清代紫檀嵌黄花梨包袱盒

材质：杂项

说明：此包袱盒方形，以黄花梨为材，盖面正中浮雕凸起袱系纹饰，中间花结扭曲，翘枝延伸，婉转自如，其褶皱处过度极为自然，包浆自然，盖与盒身相连处纹饰亦衔接紧密。

底：31.2cm×18.2cm H：19.5cm

RMB：180,000-250,000

瓷器精选：

S260

明嘉靖青花龙纹大缸材质：陶瓷

说明：这件明代青花龙纹大缸广口、短颈、圆腹、平底，形制古朴厚重，缸腹绘青花五爪龙升腾于云海间，尽显皇家气派，是明代大型御用青花瓷器中的经典之作。这件大缸烧制于景德镇御窑厂内龙缸窑内。明朝洪武初年，朝廷下令专设窑口烧制龙纹大缸供皇室使用。明皇室以龙纹大缸为宫中御用贮水器皿，或置于墓中盛满灯油充当长明灯。青花龙纹大缸集观赏性和实用性于一体，造型古朴典雅，云龙纹样刚劲威武。但因其体大壁厚，所以烧制极其不易。缸体釉面自然老化，尽显岁月痕迹，青花发色浓艳，集实用与观赏性于一身，保存完整，识者珍之！

口：68cm 底：49.8cm 高：31cm

RMB：3,800,000-5,000,000

S268

明宣德贲巴壶材质：陶瓷

说明：贲巴壶，是壶的一种式样。磨盘口，细颈，弯曲的和流，球腹下承下喇叭形足。此壶造型精美，胎质细腻，青花明艳，为“苏麻沥青”局部析出，铁锈晶斑，绘缠枝花卉纹，下部用錾刻银护，足见现主人视之“视若珍宝”之心。胎体洁白，明宣德款，极为罕见。

口：6.8cm 高：22cm RMB：1,500,000-3,000,000

印章精选：

S192

沙孟海寿山印（纳紫）材质：杂项印文：纳紫。

说明：匠心独运——简评沙孟海先生的急就章

沙孟海先生是当代书坛泰斗，为阳刚一派的代表性人物。由于书法家的名气太大，以致掩盖了他的印名。其实他还是一位诸彩纷呈的篆刻大家。

这一时期，沙老“因西泠印社恢复活动，重新燃起篆刻的热忱与撰述的计划。由于年事渐高，刻印数量远不及过去了。但佳作迭出，精彩纷呈，达到了其一生治印的最高峰。”

这中间，也包括两方仿汉将军印而又风格独特的急就章——“於越濒海之民”和“讷紫”。

将军印本是汉官印中别具风格的一种，其往往因军队中急于使用而直接以刀在印面上刻画而成，故天趣横生，即所谓“急就章”者。

沙老刻将军印风格的作品，可谓功力深厚。其60岁（1959年）所刻的“张宗祥印章”，堪称典范。

“於越濒海之民”印，据浙江省博物馆编《九如集——祝贺沙孟海先生九十寿》刊，作于1962年，并为多种著述所选刊。（注2）

与此相应，该印的边款虽为隶书，却使刀如笔，挥洒自如，尤其是“急就”两字的笔势，真有急就之感。

拍卖的这方“讷紫”，似为名字印，寓意讷言敏行，大富大贵。边刻：急就章。

其边款与前印神似，所作时间似相距很近，或许有可能为同日所镌。

此印的创新有两处：一为一反将军印均系阴文的常态，变为阳文；二为将字法由缪篆改作玺文。这样的变革，使此印焕发阳刚之美，又别有风致。

总之，此印是沙老篆刻高潮期中一方不可多得、风格独特的佳作。

注释:1.见《沙孟海全集4·篆刻卷》，第四页，戴家妙《本卷导读》中语。

2.出版:《兰沙馆印式》，第38页。上海书画出版社，1983年。

《九如集——祝贺沙孟海先生九十寿》，第33页。浙江省博物馆编，1989年。

《沙孟海篆刻集》，第126页。荣宝斋出版社，1994年。

《沙孟海全集4·篆刻卷》，第207页。西泠印社出版社，2010年。

《赵叔孺、王福庵流派印风》，第146页。重庆出版社，2011年。

H：2cm 底：1.9cm×2cm RMB：40,000-80,000

S196

潘天寿寿山石刻印材质：杂项

说明：师恩浩荡——潘天寿刻郑祖纬自用印

印文：郑祖纬印边款：祖纬同学正。寿制。

1923年潘天寿抵沪，结识吴昌硕、黄宾虹，得缶翁教益最多。27岁任上海美专教授。1928年杭州国立西湖艺术院成立，即任教授。1944年任国立西湖艺专校长时，为中国画系开治印一科，并亲自授课，后将讲稿整理成近4万字的《治印丛谈》。1958年任浙江美术学院院长、全国美协副主席、西泠印社副社长。

潘先生诗书画印四绝。笔墨雄奇著称，善于造险、破险，被誉为20世纪中国画四大家（吴昌硕、齐白石、潘天寿、黄宾虹）之一。于篆刻则溯源古玺、汉即，下及西泠诸家，登堂入室，宽博苍古，气宇不凡。

这方印的受主则是潘天寿先生的得意门生郑祖纬。

郑祖纬（1908-1932），字地生、坠生，号仙华山民、笠湖渔子等，浙江浦江人。父一新，工诗画。他自幼聪慧过人，4岁能咏诗，8岁能以黄泥、粉团捏禽鸟、描绘门神灶司，12岁随匠人去庙宇祠堂塑造佛像与绘制壁画，15岁能为人作巨幅画像和花鸟条屏。18岁肄业于浙江美术专门学校，投身北伐，遍游长江名胜。20岁考入国立西湖艺术院，师从潘天寿先生。

出版有《郑祖纬遗作集》《郑祖纬画集》。

此印由潘天寿先生作于1928-1932年间。其时郑祖纬尚在校读书，故称“祖纬同学”。印呈汉凿印风格，篆字质朴古拙，结构不求工稳，有疏有密。用刀劲健猛利，豪纵之情，油然而来。此印表现出一种险绝奇崛的意趣，可谓读其印，如赏其画，奇想翩翩，印画合一也。

潘天寿先生1937年前还常作印，终日手沾硃砂。后为专攻绘画，绝少篆印，故其印作极罕。而此印又系专为其学生郑祖纬所作，表达了两者深厚而真挚的师生情谊，更具文物价值。

参考：马国权：《近代印人传》第二九六页，“天寿”印及边款拓片。上海书画出版社，1998年版。

注：出版于《中国印章歙砚赏玩》，2004年浙江摄影出版社发行，p52.

2cm×2cm H：5.7cm RMB：100,000-200,000

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